Pasauļu būvēšana

ir jāsaprot tektonisko plātņu kustība, klimata joslas un okeāna straumes, lai radītu patiesi reālistisku pasauli

Attēls veidots ar Azgaar's Fantasy Map Generator

Kas ir pasauļu būvēšana?

Pasauļu būvēšana tiek definēta kā jebkura stāsta “skelets,” kas nosaka literārā darba formu, loģiku un ticamību. Lai gan tā bieži lielākoties lasītājam paliek neredzama, patiesumu piešķir tas, cik konsekventa un sataustāma ir naratīva vide. Pat mimētiskā proza (proza, kur vide balstīta realitātē) balstās tajā, cik ticami vide ar tēliem un konsekventi ar naratīvu mijiedarbojas. Fantāzijas, zinātniskās fantastikas un šausmu literatūrā pasaulei t.i. videi ir būtiska loma, jo to mijiedarbība ar tēliem ir tā, kas piešķir darbam kvalitāti, kur mimētiskā prozā lasītājs jau pieņem, ka zina visu par pasauli un tās dabas likumiem, tāpēc nav sinerģijā tik liela uzmanība uz vidi kā uz naratīvu. Tomēr, ja skatamies uz “reālistiskiem” darbiem, varam arī iedomāties, kur vides nesaskaņa ar pieņemto reāliju izsit ticamībai jebkādu pamatu. Piemēram, detektīvu romānos izmeklētāji paši pārkāpj visus likumus vai izdomā neeksistējošus, lubenēs mīļotā skūpsti no rīta garšo pēc salda vīna nevis smird elpa un trillerī galvenais varonis tiek sašauts kārtējo reizi, bet turpina cīņu un nenoasiņo. Būtībā pasauļu būvēšana ir nozīmīga jebkurā prozas darbā, lai neveidotu domstarpības un neatrautu no iegrimšanas stāstos.

Narataloģija ir cieši saistīta ar pasauļu būvēšanu, bet tai ir atvēlēts cits raksts. Šajā rakstā tiek analizēti pasauļu būvēšanas psiholoģiskie, metodoloģiskie un žanriskie aspekti, piedāvājot visaptverošu ieskatu tajā, kā tiek konstruētas ietekmīgākās fantāzijas, zinātniskās fantastikas un šausmu literatūras vides un pasaules.

Šī tēla un vides sinerģija balstās uz Urija Bronfenbrenera bērna attīstības ekoloģisko sistēmu teoriju, pozicionējot galveno varoni dinamiskas ekosistēmas centrā. To var kārtot rakstura-centrētā pasauļu būvēšanas slāņos. Ekoloģiskais modelis piedāvā piecu slāņu struktūru, kurā katrs lēmums makrolīmenī ietekmē mikrolīmeni un otrādi. Šī sistēma nodrošina, ka vide un pasaule nav vienveidīga un statiska, bet gan funkcionē kā dzīvs naratīvs, kurā tēls ir galvenais lēcas un filtra elements.

Šī modeļa pamatā ir atziņa, ka lasītāji neiegulda savu uzmanību tikai vides dēļ; viņi to dara tēlu dēļ. Detalizēti zīmējumi vai sarežģītas kastu sistēmas var būt aizraujošas autoram, taču bez spēcīga varoņa, kurš šo pasauli pieredz, lasītājs nespēj izveidot emocionālu saikni. Varonis darbojas kā uztveres filtrs: ja tēls bēg no briesmām, viņa skatījumā pat parasta istaba izskatīsies draudīga, savukārt iemīlējies varonis tajā pašā telpā saskatīs siltumu un cerību.

Pasauļu būvēšanu var salīdzināt ar skatīšanos caur logu. Grāmatas vāki ir mājas sienas, bet stāsts ir tas, ko lasītājs redz caur loga rāmi. Autora uzdevums ir izveidot pasauli, kas sniedzas tālu aiz šī rāmja robežām. Pat ja lasītājs tiešā veidā neredz visas divpadsmit Saules sistēmas planētas, zināšanas par tām nosaka to, kā tēli runā par debesīm, kā viņi joko par valdību un kādi ir viņu ikdienas pieņēmumi. Šī "neredzamā vēsture" piešķir stāstam dziļumu un novērš sajūtu, ka pasaule ir uzbūvēta tikai konkrētās ainas vajadzībām.

Autori ir dažādi. Dažādi uztver un uzsver šo vides un tēla sinerģiju. Rakstniecības praksē izšķir divas fundamentāli pretējas pieejas pasaules būvēšanai, kas atbilst dažādiem rakstnieku temperamentiem un žanru prasībām.

Viena no pasaules būvēšanas metodēm var dēvēt par “no augšas uz leju,” kā pretstatā ir “no lejas uz augšu” metode. Var izmantot to pašu ekoloģisko modeli kā paraugu, kur augša būtu “Globālā ainava,” bet leja – “Galvenais tēls/-i”. No augšas uz leju metodoloģija paredz procesa sākšanu ar makrolīmeņa elementiem: kosmoloģijas izveidi, globālo karti, fizikas likumu definēšanu un vēsturisko laikmetu noteikšanu. Tikai pēc tam, kad ir skaidrs universālais ietvars, autors pievēršas mikrolīmenim – pilsētām, ciematiem un galu galā – tēliem.

Šī pieeja ir raksturīga autoriem kā N. K. Džemisina, kura uzsver, ka ir jāsaprot tektonisko plātņu kustība, klimata joslas un okeāna straumes, lai radītu patiesi reālistisku pasauli. No augšas uz leju metode nodrošina, ka maģijas vai tehnoloģiju sistēmas ir dziļi integrētas sabiedrības uzbūvē, nevis pievienotas kā virspusējs dekors.

"No apakšas uz augšu" jeb atklāšanas metode ir pretēja. Rakstnieks sāk ar vienu tēlu konkrētā situācijā un būvē pasauli "uz āru", pievienojot detaļas tikai tad, kad tās kļūst nepieciešamas sižetam. Šādu pieeju atbalsta Džefs Vandermērs, norādot, ka pasauļu būvēšanai jāsākas ar kaut ko "dzīvu", nevis inženiertehnisku plānu. Šīs pieejas galvenā priekšrocība ir ciešā saikne starp pasauli un tēla pieredzi, kas padara stāstu emocionālāku un dinamiskāku. Tomēr tā prasa apjomīgu revīziju procesu, lai nodrošinātu, ka vēlāk izdomātie globālie noteikumi nav pretrunā ar agrīnajām ainas detaļām.

Autoriem, kuri lieto šīs metodes ir dažādas iesaukas, bet populārākā no augšas uz leju pieejai ir arhitekts vai plānotājs un no lejas uz augšu – dārznieks. Arhitekti izveido savu pasauli un skatās, kā tajā attīstās naratīvs, pārzinot visas nepilnības un stiprās puses, kas varētu ietekmēt tēlus. Dārznieks iestāda tēlus kā sēklas, nezinādams, kas tie ir par augiem un kultivē naratīvu, neparedzēdams laikapstākļus vai kādas invazīvas sugas, pielāgojoties augam (tēlam) nevis izplānojot dārzu (vidi/pasauli) no paša sākuma. Daudzi autori izmanto hibrīdmodeli – sākumā tiek nodefinēti galvenie jautājumi (piemēram, vai eksistē dievi un kā darbojas nauda), bet pārējais tiek izstrādāts rakstīšanas procesā.

Tabulā ir apskatāmi aspekti un pieejas, ko ieteicams izmantot konkrētos gadījumos.

Kopumā pirms rakstīšanas ir nozīmīgi iedvesmas avoti un idejas. Ja tēmas un kādi jautājumi ir priekšplānā, tad visticamāk jāsāk rakstīt no tām, lai arī kurā līmenī no augšas uz leju vai no lejas uz augšu tie jautājumi un tēmas iederas. Piemēram, iesniedzot žurnālam “Dēkla” vai jebkur, kur ir tematiskie uzsaucieni, ir jāskatās, kurā līmenī šīs tēmas izpaužas visspilgtāk. Tad stāstu var rakstīt no tā izejas punkta un pasauli būvēt ap to. Ja tēma ir, piemēram, kaites un terapija, tad sākumpunkts ir tēls, bet ja tēma ir par valodu un izglītību, tad sākt ar “sabiedrība un kultūra” līmeni.

Kādas ir atšķirības starp zinātniskās fantastikas un fantāzijas žanru pasaules būvēšanu?

Zinātniskās fantastikas (ZF) pasaules būvēšana balstās uz pieņēmumu par zinātnisku vai pseidozinātnisku loģiku. Tas ir žanrs, kas “pēta” atklāšanu un ziņkāri. Centrālais ZF elements ir "Viena lielā izmaiņa" – pamata jautājums "Kā būtu, ja...?", no kura izriet visas pārējās pasaules detaļas.

Lai radītu ticamu nākotnes vai citpasaules realitāti, ZF autoriem jāpievēršas sistēmiskai ietekmei, ko rada šī "Kā būtu, ja...?" spekulācija.

• Viena lielā izmaiņa: katrs sižeta elements jāsasaista ar šo pamatjautājumu. Ja tiek ieviesta gaismas ātruma pārsniegšanas tehnoloģija, kā tas ietekmē atmiņu vai cilvēka bioloģiju?
• Varas sistēmas: kas patiesībā pārvalda pasauli? Megakorporācijas, mākslīgais intelekts vai impērijas nosaka noteikumus, pret ko tēliem ir jācīnās.
• Kultūra un "svešais": ZF pēta cilvēcības robežas, pretstatot tās citplanētiešiem vai ģenētiski modificētām būtnēm. Kultūra nosaka alianses, aizspriedumus un izdzīvošanas stratēģijas.
• Tehnoloģija ar sekām: tehnoloģijai jābūt "dzīvai". Tā var būt salūzusi, nolietota vai pat pielūgta. Svarīgāk par tās darbības principu ir tas, kā tā ietekmē sociālo šķiru un resursu pieejamību.
• Nodzīvotā pieredze:  kā tēli ēd, kā sēro, kā mīl vidē, kur gaiss varbūt ir maksas pakalpojums.
• Vēsture, kas vajā: pasaulei jābūt ar pagātni un cēloņsakarībām saistībā ar to. Pagātnes traumas vai triumfi veido tēlu motivāciju un sabiedrības struktūru.
• Ikdienas ekonomika: kas ir vērtīgākais resurss? Ūdens, informācija vai spaiss? Ekonomiskā sistēma tieši ietekmē tēlu ikdienas rīcību.

ZF žanrā izšķir "stingro" vai “cieto” un "mīksto" pieeju. Stingrā ZF, piemēram, Endija Veira darbos (Marsietis, Projekts “Ave Maria”), prioritāte ir zinātniskā precizitāte un loģika, savukārt mīkstā ZF vairāk koncentrējas uz socioloģiju, psiholoģiju un filozofiskām idejām, izmantojot tehnoloģijas kā metaforu, kā Harlana Elisona darbos (stāstu antaloģija Man nav mutes un man ir jākliedz).

Iepretim fantāzijas literatūra balstās uz pārdabiskiem pieņēmumiem, un viens no tā mērķiem ir izsaukt "brīnuma sajūtu". Tomēr pat fantastiskākajai pasaulei ir nepieciešami stingri noteikumi, lai iegūtu ticamību pat svešākajās pasaulēs.

Brendons Sandersons, definējot savus maģijas likumus, uzsver, ka rakstnieka spēja risināt konfliktus ar maģiju ir tieši saistīta ar to, cik labi lasītājs izprot tās ierobežojumus.  Maģija bez noteikumiem ātri kļūst par lētu sižeta risinājumu, kas mazina stāsta spriedzi.

• “Stingrā” maģija: lasītājs pilnībā izprot noteikumus un ierobežojumus. Tas ļauj varoņiem izmantot maģiju radoši, līdzīgi kā inženiertehnisku rīku, lai risinātu problēmas.
• “Mīkstā” maģija: noteikumi ir miglaini un neizskaidroti. Šī pieeja rada noslēpumainības un brīnuma sajūtu, taču maģija šādos stāstos reti tiek izmantota kā tiešs konflikta risinājums, jo lasītājs to uztvertu kā autora "krāpšanos".

Dž. R. R. Tolkīna darbi piedāvā atšķirīgu modeli, ko dēvē par "vēstures-būvēšanu". Tolkīns nebūvēja pasauli kā statisku telpu; viņš radīja gadu tūkstošiem ilgu vēsturi ar morālām un garīgām ētikas tēmām, no kuras romāni izauga organiski. Viņa kā filologa izglītība ļāva valodai kļūt par pasaules pamatu – vārdi un nosaukumi Viduszemē nav nejauši, tie nes sevī etimoloģisku un kultūrvēsturisku vērtību, kas rada papildus slāni ticamībai. Jo īpaši, ņemot vērā to, ka visas Gredzenu pavēlnieka grāmatas ir jāuztver kā tulkojums uz angļu valodu no šīs izdomātās valodas, veidojot tādu kā piesaisti mūsu reālai pasaulei.

Nozīmīgi veikt atkāpi par izdomātām valodām un to lomu pasauļu būvēšanā. Mākslīgi radītās valodas jeb konlangi (constructed languages) ir viens no spēcīgākajiem rīkiem autoru arsenālā, kas palīdz piešķirt izdomātajām pasaulēm dziļumu, loģiku, vēsturi un sociālu slāņu perspektīvu. Šīs valodas nav tikai dekoratīvs elements; tās aktīvi piedalās pasaules būvēšanā vairākos līmeņos.

1. Ticamības un “dziļuma” radīšana

Konlangi palīdz radīt ilūziju par pilnīgu un "dzīvu" realitāti. Tie kalpo kā pasaules "skelets", kas padara vidi lasītājam saprotamāku un loģiskāku, pat ja valoda netiek pilnībā apgūta.

• Vēsturiskais dziļums: Kā rāda Dž. R. R. Tolkīna piemērs, stāsti bieži izaug no valodas, nevis otrādi. Viņš radīja veselas valodu saimes un to vēsturisko attīstību, kas piešķīra Viduszemei nepārspējamu dziļuma sajūtu.
• Plūstoša pāreja: Pat ja lasītājs neredz visu pasauli, zināšanas par valodu nosaka to, kā tēli joko, runā par debesīm vai pieņem ikdienas lēmumus, novēršot sajūtu, ka pasaule ir uzbūvēta tikai konkrētas ainas vajadzībām.

2. Kultūras identitātes un piederības definēšana

Valoda kalpo kā primārais identifikators, kas nošķir dažādas rases, tautas vai sociālās grupas.

• Fonētiskais raksturojums: Autori izmanto skaņas, lai radītu priekšstatu par runātāju dabu, dzimto valodu, dialekta īpašībām vai noskaņojumu.
• Sociālās hierarhijas: Valodas lietojums var norādīt uz sociālo statusu, piemēram, Pīrsa Brauna Sarkanā sacelšanās grāmatu sērijās atšķirības starp to, kādos valodas līmeņos runā attiecīgās sociālās (krāsu) grupas. Zelts runā “augstajā valodā,” bet zemākas šķiras krāsas runā, neizmantojot sarežģītu leksiku vai vārdus atvasinātus no latīņu izcelsmes.

3. Kultūras vērtību atspoguļojums leksikā

Izveidoto pasauļu specifika tieši ietekmē to, kādi vārdi pastāv attiecīgajā valodā.

• Adaptācija videi: Valoda atspoguļo tās runātāju vajadzības. Piemēram, Dž. R. R. Martina grāmatu sēriju "Dziesma par ledu un uguni" dotraku valodā ir 14 vārdi, lai apzīmētu zirgu, bet nav neviena vārda tualetei, kas ir loģiski nomadu jātnieku kultūrai.
• Kultūras jēdzieni: Ursula K. Le Gvinas radītajā kešu valodā vārdi kā wakwa (avots, ceremonija, deja) vai heyiya (svēta lieta, savienojums, centrs) atspoguļo šīs kultūras dzīves līdzsvara izpratni.

4. Domāšanas procesa un realitātes ierobežošana

Balstoties uz Sapīra-Vorfa hipotēzi par lingvistisko relativitāti, konlangi var noteikt, kā tēli uztver realitāti.

• Kognitīvā kontrole: Džordža Orvela romānā "1984" jaunruna tiek izmantota kā valsts kontroles instruments. Tās mērķis ir sašaurināt domāšanas apvārsni, padarot "domu noziegumus" lingvistiski un tātad arī kognitīvi neiespējamus, jo valodā vairs nav vārdu sacelšanās koncepcijām.
• Sociālās pārmaiņas: Ursulas Le Gvinas darbā "Atstumtie" (The Dispossessed) radītā anarhistu Praviku  valoda  sintaktiski liedz izmantot piederības vietniekvārdus vai hierarhiskus terminus, tādējādi inženiertehniski veidojot sabiedrību bez īpašumtiesību izjūtas.

5. Lingvistiskā kartēšana un iejušanās vidē

Autori bieži izmanto lingvistisko kartēšanu, kur izdomātas valodas tiek aizstātas ar reālām valodām, lai radītu specifisku atmosfēru. Piemēram, Tolkīns izmantoja senangļu jeb anglosakšu valodu, lai  piešķirot kultūrai vēsturisku un arhaisku raksturu bez nepieciešamības katru vārdu izdomāt no jauna. Konlangi palīdz pasauļu būvēšanā, pārvēršot fiktīvo vidi no vienkāršas dekorācijas par dinamisku ekosistēmu, kurā valoda, kultūra un indivīda domāšana ir nedalāmi saistītas.

Viss iepriekšminētais attiecas arī uz šausmu žanru. Šausmu literatūrā pasauļu būvēšana kalpo mērķim radīt un uzturēt bailes, nemieru un spriedzi. Atšķirībā no fantāzijas, kur maģija var būt ikdienišķa, šausmu stāstos pasaulei ir jājūtas pietiekami reālai, lai pārdabiskais elements šķistu patiesi draudīgs. Efektīva šausmu pasauļu būvēšana balstās uz trīs principiem: realitātes enkuru, pazīstamā “korupciju” un konsekventu pārdabiskā loģiku.

Realitātes enkurs – uz katru pārdabisko elementu autoram nepieciešams četras reizes vairāk ikdienišķu, ticamu detaļu. Ja darbība notiek nelielā pilsētā, lasītājam ir jāsaprot, piemēram, kā darbojas vietējā avīze, kas notiek, kad kāds nomirst un nav pieejams bēru nams, un kādi ir tēlu finansiālie ierobežojumi. Tad šis viss pazīstamais ir jānojauc ar pazīstamā korupciju. Bailes rodas no "uncanny valley" jeb baisā un neparastā sajūtas. Vietām, kas ir gandrīz pazīstamas, bet nedaudz "nepareizas". Istabas, kurām nevajadzētu eksistēt, tēli, kuri gandrīz uzvedas kā cilvēki, vai ēnas, kas krīt nepareizā leņķī, ir efektīvākas par atklātiem briesmoņiem vai draudiem, kam ir jābūt ar ierobežojumiem. Ja tas var darīt jebko jebkurā laikā, izdzīvošana šķiet patvaļīga, nevis nopelnīta. Noteikumi var būt virspusēji neizprotami, kā Lavkrafta kosmiskajām būtnēm, taču autoram ir jāzina to iekšējā loģika un motivācija. Vide nav tikai fons; tā ir emocionālais tonis, kas bez pienācīgas būvēšanas pārvērstu kapsētu no biedējošas vietas par vienkārši skumju vai pat komisku vidi.

Noslēgumā nedaudz par pasauļu būvēšanas izpausmēm pašā naratīvā. Viena no lielākajām pasauļu būvēšanas kļūdām ir "informācijas blāķi" (info-dumps) –ekspozīcijas teksti, kas pārtrauc stāsta plūdumu. Profesionāli rakstnieki izmanto specifiskas tehnikas, lai integrētu pasaules detaļas organiski. Tā vietā, lai sniegtu visu informāciju uzreiz, autori izmanto "pilināšanas un ievīšanas" metodi. Informācija tiek sniegta nelielās devās, tieši tad, kad tā ir nepieciešama tēlam vai sižetam. Dozēšana nozīmē, ka tēla izskata vai vēstures detaļas tiek ievītas darbībā, piemēram, tēls samiedz savas "tumši zilās acis" vai aizliek "kviešu krāsas matu šķipsnu" aiz auss.

Aprakstam jāveic divi uzdevumi: jāraksturo vide un jāatspoguļo tēla emocionālais stāvoklis vai situācija. Skatiens uz drupām var vienlaikus parādīt ģeogrāfiju un tēla skumjas par zaudēto pagātni. Tehniska informācija (piemēram, kā pareizi sakārtot ziedus vai pilotēt kuģi) jāievieto caur varoņa profesionālo darbību, parādot, ka viņš pārzina savu lietu, nevis lasot lekciju lasītājam.

Laba pasauļu būvēšana uzticas lasītāja intelektam. Nav nepieciešams skaidrot, kas ir "komunikators", ja tēls to izmanto, lai piezvanītu – lasītājs izsecinās funkciju no konteksta. Informācija, kas nav kritiska sižetam vai tēla attīstībai, bieži vien ir lieka un tikai palēnina tempu.

Pasauļu būvēšana nav pašmērķīga nodarbe, bet gan līdzeklis, lai radītu telpu, kurā tēlu izaugsme un stāsta vēstījums (naratīvs) iegūst efektīvu sinerģiju. Galu galā, izcilākās literārās pasaules ir tās, kurās lasītājs ne tikai vēro notikumus, bet jūtas kā pilntiesīgs to iedzīvotājs, spējot paredzēt un sajust šīs pasaules unikālo pulsu.

Vairāk par pasauļu būvēšanu un kartēšanu lasi šeit.

Par naratīva veidošanu rakstu {lasi šeit}

Izmantotie avoti un ieteicamā literatūra un resursi:

The Psychology of World Building: https://www.writingclasses.com/toolbox/articles/the-psychology-of-world-building

Top-Down Worldbuilding Worksheet: https://www.mdpresley.com/news/top-down-worldbuilding-worksheet

Bottom-Up Worldbuilding Worksheet: https://www.mdpresley.com/news/bottom-up-worldbuilding-worksheet

Building the Future: 7 Elements of Great Sci-Fi Worldbuilding, AutoCrit: https://www.autocrit.com/building-the-future-7-elements-of-sci-fi-worldbuilding/

How to Master Worldbuilding: A Guide to Science Fiction and Fantasy, Bookfox: https://thejohnfox.com/2021/03/how-to-master-worldbuilding-a-guide-to-science-fiction-and-fantasy/

Fictional language, Wikipedia: https://en.wikipedia.org/wiki/Fictional_language

Worldbuilding Guide, First Draft Pro: https://www.firstdraftpro.com/blog/worldbuilding-guide

Conley, Tim; Cain, Stephen (2006). Encyclopedia of Fictional and Fantastic Languages. Westport, Connecticut: Greenwood Publishing Group. ISBN 978-0-313-33188-6.

How Horror Literature Uses Atmosphere and Setting to Create Fear:https://spookyreadersbookclub.com/how-horror-literature-uses-atmosphere-and-setting-to-create-fear/

How to Write a Horror Novel: https://atmospherepress.com/how-to-write-a-horror-novel/

The Devil's in the Details: Worldbuilding for Horror Writers: https://www.everywritersresource.com/the-devils-in-the-details-worldbuilding-for-horror-writers/

Avoiding Info Dumps in Worldbuilding https://btleditorial.com/2023/02/28/info-dumps-worldbuilding/

Info Dumping for Writers: What It Is and How to Avoid It  https://thewritepractice.com/what-is-infodumping-and-how-can-you-avoid-it/

How to Avoid Information Dumping in Your Writing: https://www.wow-womenonwriting.com/97-FE-Info-Dumps.html

Four Simple Ways to Avoid Info-Dumping When World-Building: https://mooreattuned.com/four-simple-ways-to-avoid-info-dumping-when-world-building/

World-building Without Info-Dumping: https://www.clubedfreelancers.com/world-building-without-info-dumping/